颜真卿《争座位帖》浅析
我临颜真卿《争座位帖》数年，对其认识经历了由浅入深的过程。当时在“二王”一路走入瓶颈之时，选择了不计工拙、极具书写性的《争座位帖》，从识字、识意、识笔法、识字法、识章法、识墨法的角度，层层深入，感觉很快上手，达到了能以此帖笔意创作的程度。现根据学习体会，对《争座位帖》做如下浅析：
一、以篆籀笔意书写行草是其最典型的特征。关于此帖的篆籒笔意历代书家多有描述。北宋著名书法家米芾评其曰“有篆籒气，颜杰思也”。与米芾同时代的朱长文在《续书断》中评曰：“魏晋以下......惟公合篆籀之理”。篆籒笔意主要指其几乎无所不曲，充满张力的线条，使全篇弥漫着圆融遒婉，绵亘畅达的气象。（如图立、德、其、次）
二、楷法用笔是其又一大特色。细观此贴，在用笔上和他的楷书如出一撤，起笔多藏锋，干净自然，不留痕迹；在行笔上中锋行笔，“如锥画沙，如屋漏痕”；收笔多藏锋，含蓄而不流滑。虽是写行草，但其用笔犹如写楷，笔笔到位，一丝不苟。（如图时、思、明、跋）
三、在结构上取宽博之势，古意盎然。颜真卿此帖在字法的取势上，多取横势，宽博而圆融，尽显正大气象。在线条的转折处，多以圆代方，不是其棱角怒张，力度如“折钗股”，其弹性张力尽显。这种横向取势，一改王羲之纵向取势的特点，更显其古意盎然。（如图极、地、然、而）
四、在章法布局上，跌宕起伏，随性自然。颜真卿《争座位帖》的布局理念和我们现代人在创作中求规整是完全不同的。实际上颜真卿在书写此稿时，满腔义愤，情绪激越，意在言辞，并无意于书。整篇大小、疏密相间，随意添加涂改，不计工拙，无迹可寻。但仔细观之，又无不在其理性的掌控之中，达到了“随心所欲不逾矩”的境界（如下图）。
五、《争座位帖》是颜真卿内心情绪的表达。《争座位帖》是颜真卿对当朝身居二品，地位显赫的右仆射郭英乂献媚宦官鱼朝恩，乱排座次不满所写的一篇檄文。在义愤的情绪中，一千余字，洋洋洒洒，一气呵成，实乃其心境情绪的表达，艺术积淀的流淌。学习《争座位帖》给我们的重大提示，就是书法创作必须是情感的表达，功力的再现。
总之，颜真卿《争座位帖》在崇尚”二王“的时代，一变古法，雄秀独出，开启了一代新风，为我们留下了精妙绝伦的书法艺术魁宝。
（渭南市老年大学行书教师 王贵龙）
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